短篇情欲小说 香港导演关锦鹏为什么如斯心爱拍女东谈主之间的戏?

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短篇情欲小说 香港导演关锦鹏为什么如斯心爱拍女东谈主之间的戏?
发布日期:2024-09-26 14:22    点击次数:120

短篇情欲小说 香港导演关锦鹏为什么如斯心爱拍女东谈主之间的戏?

1月22日短篇情欲小说,由关锦鹏执导的《八个女东谈主一台戏》在香港举办媒体探班。超强演员威望,自公布起就蛊惑了多半媒体和网友的关注。郑秀文、梁咏琪、赵雅芝、王人溪、商天娥、周家怡等一众女神惊喜现身,号称2018年最受瞩策动女东谈主大戏。

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《八个女东谈主一台戏》媒体探班照

电影《八个女东谈主一台戏》以知名的“香港中环大礼堂”为布景,展现女东谈主之间的尔虞我诈、勾心斗角。

《八个女东谈主一台戏》香港媒体报谈

由于擅长拍女性变装的戏,关锦鹏又被称为“最懂女东谈主心”的导演。

关锦鹏导演

从1984年执导的处女作《女东谈主心》运行,到自后的《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》等,关锦鹏精细的镜头下塑造出了很多浸润灵魂的女性形象。

 

《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》海报

梅艳芳因《胭脂扣》赢得第24届台湾电影金马奖和第8届香港电影金像奖双料最好女主角奖,张曼玉也因《阮玲玉》开脱了以往被东谈主算作花瓶的形象,赢得了第42届柏林电影节的最好女演员奖。

 

梅艳芳得奖相片

《阮玲玉》剧照

他不仅善于发现女东谈主身上的好意思,还会雕刻镜头里通盘能带给咱们好意思感的存在。梅艳芳的眉眼,张国荣的回眸,妖娆迷梦的烟土烟,都是他悉心雕刻出的“如梦如幻月,明推暗就花”。

 

《胭脂扣》剧照

张曼玉的灵魂出演,如梦似幻的戏中戏,确切的电影残片,三十年代的吴语,都是他通过镜头和光影带给咱们的有“间离感”真的切。

 

《阮玲玉》剧照

 

阮玲玉电影截图

如白饭粒清纯的叶玉卿,似朱砂痣标志的陈冲,他既能用好意思好的身段和丽都的衣装流败露张爱玲所形容的良好生计,也能将良好后头的蠕蠕而动发达得心怀叵测。

《红玫瑰与白玫瑰》剧照

《红玫瑰与白玫瑰》剧照

而电影作为一种艺术形势,在一运行就被男性语境所主宰,在记录片《男生女相:华语电影之性别》中,胡金铨导演也提到“寰宇电影的潮水便是以男性为主导的,偷拍自拍在六七十年代的香港电影中亦然以‘阳刚’电影为主流”。

 

《独臂刀》剧照

跟着西方的女权灵通上升,女性缓缓被青睐,由此也影响到了体裁电影上。在香港,自从香港电影新海潮之后,女性变装的地位缓缓升高。

 

极度强奸女性看法竹素:西蒙娜·德·波伏娃《第二性》

然则影妹合计,能确切作念到抒发女性看法的作家少之又少!

 

领先,有很多不雅众对“女性看法”一词的闪现,就有所偏颇。女性看法是女权吗?自然不是。确切的“女性看法”应该是平权,是在男女共存的大环境中,能以一种对等的想想意志对待男女在社会各个方面的各异,男性和女性都大要受到东谈主文看法的柔顺,受到东谈主性化、公谈化的对待。

 

女性电影在中国也有着我方的一派寰宇,这些导演们有男性有女性。在性别身份上,女性导演有着自然的上风,大要从自己体验开赴去关注女性的精神体验。从黄蜀芹、李少红到李玉,女性导演的女性自主意志在缓缓加强,然则其局限是在于可能无法开脱自己所带有的,被男权社会所侵染的名叫“他者”的眼光。

《二次曝光》剧照

在电影《二次曝光》里,范冰冰圆翘的臀部和被水淋湿的发丝都带着锋利的性魔力。影相机从男性东谈主物的光学和空想视点进行拍摄,从而将女性东谈主物客体化并将女性作为被不雅看物。

 

而男性导演拍摄的女性电影,则接续会用男性不雅点来解说女性变装。比如张艺谋,他能关注女特性欲的抒发,能敏锐地把合手住女性内心精细的款式空想,《红高粱》《大红灯笼高高挂》是最好的例子。

《红高粱》剧照

但换个角度看,他的作品视角却更像是对女特性欲的一种窥视和男性空想的发泄,在《大红灯笼高高挂》内部的老爷永远莫得败出头容,女性变装永远处于“被看”的位置。在《菊豆》中菊豆与天青和染坊雇主的筹商波及到性残忍和偷情等,这一切中,作为女性的菊豆一直都是承受者。这么处于被动害地位的女性,似乎更能知足男性的窥视行为。

 

《大红灯笼高高挂》剧照

《菊豆》剧照

在塑造女性变装方面,影妹本东谈主更心爱关锦鹏。由于他自己的原因,他大要绝顶性别的镣铐去看待女性。关锦鹏在一次采访中提到“我不是一心要拍女性电影,但总会不自愿地站在女性角度去看待事物。”这可能就像莫扎特同样,是老天爷赏饭吃吧。

 

在他的电影里,女性关于爱情和生计聘任都有我方的考量和自我的保护。

 

《红玫瑰与白玫瑰》中的娇蕊是受过西方高档老师的女性,有先进的想想和自若我方的意志,我方聘任不错在统共的男东谈主。

 

《红玫瑰与白玫瑰》剧照

《胭脂扣》中的如花虽是靠出卖身段的风尘女子,然则她的心里永远有一处留给款式的圣地,与十二少共同赴死亦然她我方的聘任。

 

《胭脂扣》剧照

《长恨歌》中的王琦瑶身上既有着传统女东谈主身上的追悼又有着西方东谈主绽开的特性,是一种中西想想冲撞下酿成的女性形象。

 

《长恨歌》剧照

阮玲玉、娇蕊、如花都渴慕得到爱情,也大要按照我方的想法去追求,勇敢站在与男性对等的地位去与之反水。诚然她们都是中国的传统女性,然则却遏制了传统电影对女性形象的塑造。

 

《胭脂扣》剧照

关锦鹏导演塑造的这些经典女性变装,不仅青春旷世,何况有着光显的女性意志,在中国女性电影中可谓浓墨重彩。是以影妹也相等期待,这一部新作《八个女东谈主一台戏》会有怎样的惊喜?八个女东谈主又会擦出怎样的火花呢?让咱们统共来期待吧!



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